صدر فيلم
“ميناماتا”
لأندرو ليفيتاس لأول مرة في مايو 2021. بالنسبة للمشاهدين الذين يتابعون أحدث أخبار السينما، أصبح الأمر طال انتظاره، حيث تأخر إصدار الفيلم لمدة عام بسبب الوباء.
هذا دور جديد لجوني ديب، هذه المرة هو لا يلعب دور القرصان، لكنه يظهر في صورة شخصية إبداعية غامضة.
هذا هو مشروع ليفيتاس الثاني للمخرج. كان أول عمل له هو فيلم منخفض الميزانية تهويدة.
الشخصية الرئيسية في ميناماتا تتلقى مهمة سرية من رئيس تحرير مجلة الحياة روبرت هايز.
عليه أن يسافر إلى مدينة ميناماتا اليابانية، التي عانت من انبعاثات الزئبق المدمرة.
وهي نتيجة لسنوات من الإهمال من جانب شركة شيسو.
وتؤدي المياه المسمومة إلى إصابة السكان بأمراض رهيبة
إذ تنمو أطرافهم معا، ويضعف السمع والبصر، ويصاب بعضهم بالشلل الدائم.
تم اكتشاف مرض ميناماتا لأول مرة في مدينة ميناماتا، في مقاطعة كوماموتو الجنوبية في عام 1956 وترجم ذلك إلى إطلاق ميثيل الزئبق في مياه الصرف الصناعي لمصنع المواد الكيميائية.
اختار مؤلفو الفيلم الخلفية في روح العصر الحديث.
في بداية عام 2021، تم منح جوائز الأوسكار وجوائز مماثلة للأفلام التي تكشف عن قضايا اجتماعية أو عنصرية أو بيئية فظيعة. وفي هذا الثالوث من المواضيع المطلوبة، نجد
“ميناماتا”
في خزانة البيانات البيئية ذات الخلفية الاجتماعية
هذا الفيلم الإعلاني يمكن أن يتناسب مع سلسلة الفائز بجائزة 2021 لقد قدرنا بالفعل “أرض الرحل”
حول حياة الناس على هامش الحضارة الأمريكية، الذين يعيشون في مقطورات. أو
“يهوذا والمسيح الأسود” -عن الحركة الثورية للسود في الولايات المتحدة في ستينيات القرن العشرين.
كل من الفيلمين عن المضطهدين
“أناس ليسوا من المؤسسة”
ماذا لدينا في ميناماتا؟
التحدي للمؤلفين يلقي به شخصية بطل الرواية.
هذا هو المصور الأمريكي البارز ويليام يوجين سميث.
سقط شبابه في الحرب العالمية الثانية والتقارير من ساحات المعارك، وحدث تدهور الديون الصحية والمالية في السبعينيات.
توفي يوجين تقريبا بعد إصابته خلال معركة أوكيناوا. توفي في عام 1978 عن عمر يناهز 59 عاما.
يوجين هو مصور ذو كتابة يدوية متميزة، وهو رجل ابتكر لغته الفنية الخاصة.
وهكذا لاحظ ليفيتاس نفسه في مقابلة أن التحدي الذي واجهه كان نسخ وإعادة إنتاج لغة يوجين بدقة.
من خلال مقارنة اللقطات الأصلية لسميث مع الفيلم الناتج، تمكن المخرج والمصور من التحدث علنا أيضا.
لكنَّ الفيلم لا يدور فقط حول الجمال او القبح. لقد أثار العديد من القضايا ذات الصلة سواء في السبعينيات أو في عصرنا.
وهي لا تتعلق فقط بحماية البيئة.
أولا وقبل كل شيء، إنه دور الإعلام ولغة الإعلام.
وتم تحليل شخصية صحفي وحيد في عالم الإعلام.
وقد اظهر المؤلفون في البداية كيف يعرض التلفزيون مجلة لايف، مستخرجين التقويمات الورقية من السوق.
وتم استبدال القصص على الورق، التي تم التأكيد عليها بالمرئيات، بصورة أكثر بدائية من الشاشة
ومن الجدير بالذكر أن يوجين قفز حرفياً إلى آخر عربة في تحقيقاته الصحفية.
في عام 1972، أغلقت مجلة الحياة الكلاسيكية، لتفسح المجال أمام التلفزيون في المنافسة في السوق.
الميزة الثانية التي سيلاحظها الناس في زماننا هي اللغة التصويرية للمصور. سميث هو رجل في عصره، عندما يكون الجهاز والمطبوعات مكلفة، والحرفة تتطلب الكثير من الجهد، والصورة غير متاحة بنقرة واحدة على الأداة.
واحدة من السمات الشخصية التي ساعدت يوجين على أن يصبح فنان هي الصلابة والمثابرة وضبط النفس
(مشوبة بإدمان الكحول)
وهو يشارك عن طيب خاطر هذه الحكمة الحيوية في الفيلم. أما يوجين، في أوج شهرته، فيساوم على قدم المساواة مع أحد كبار أقطاب الإعلام ويرفض المقترحات الفاسدة التي يتقدم بها رجل الصناعة الياباني.
وهذا هو الجزء التالي من الفيلم
الشخصية الرئيسية ليست ملاكا. في بداية ميناماتا، ليس من الواضح ما هو الخير وما هو الشر، كما هو متأصل عادة في التيار السائد في هوليوود. يوجين ليس متعاطفاً جداً في البداية -فهو يستهلك الكثير من الكحول والأمفيتامينات، وهو متهكم وذو ديون كبيرة ولديه خمسة أطفال
موهبة المؤلفين وديب هي أن شخصية سميث “غير الملائكية”
تظهر في التطور – في غضون أسابيع قليلة على الشاشة ينتقل من اللامبالاة والأعراض الواضحة لاضطراب ما بعد الصدمة والإرهاق إلى التعاطف والنضال القرباني.
ومع ذلك ، فإن الفيلم بأكمله ليس مجرد
“عيد استقلال”
آخر أو
“حافة المحيط الهادئ” ، حيث يقوم المدافعون الشجعان عن النجوم والمشارب بتفتيت الفضائيين.
لذلك ، سميث ليس جنديًا بلا خوف وعتاب. في ميناماتا ، الأجانب القاتلون هم الحضارة الصناعية نفسها ، وهي شركة صناعية وحشية لا تهتم بصحة “الصيادين العاديين”. يوجد في الإطار عملاق صناعي ، على غرار اليابان ، ينمو في اتساع وصعود ، ويدمر طبيعة وصحة الناس في طريقه. في الفيلم ، هناك العديد من اللقطات المقربة للخصم الرئيسي ، الصناعي ، رئيس الشركة. عيناه باردتان للغاية.
إنه ليس فقط وجه اليابان ما بعد الحرب و “المعجزة الاقتصادية” ، ولكنه أيضًا تجسيد لـ “الموجة الثالثة”
بأكملها ، الحضارة الصناعية وفقًا لعالم
الاجتماع ألفين توفلر
كان ذلك النوع من الحضارة الذي أعطى العالم الأسمدة، البلاستيك و فيلم 35 مم، الذي، بسخرية القدر المريرة، يستخدمه يوجين للتصوير. ولكن هذه الحضارة نفسها “تقدم” للناس التسمم بالزئبق والأمراض والتحضر القاتل.
و في نهاية عام 2019، بالمناسبة، إنه أيضا يمثل وباء، ليس الأول و ليس الأخير في تاريخ البشرية الحديث.
لأنه في حالة اختلال التوازن مع الطبيعة، سنواجه نحن البشر بانتظام تحولات لفيروسات معروفة سلفا، أو موجات تسونامي وعواصف. وهذا أمر طبيعي.
أما بالنسبة لـ “ميناماتا”،
فيتناسب الفيلم تماما مع عدد من سابقيه. ويحتوي الفيلم الوثائقي النار الخضراء المشتعلة لعام 2013، الذي يركز، من بين أمور أخرى، على دراما مماثلة حدثت في الولايات المتحدة في السبعينيات، على رسالة قوية. وهناك، ثار سكان مدينة لوف كانال على شركة كانت تصب النفايات في مياه الشرب.
في نفس الصف يمكن وضع الفيلم الوثائقي “الموت بالتصميم” والفيلم الروائي “الشرق”
(2013)
يعود الفيلم إلى إرين بروكوفيتش
(2000)،
مع جوليا روبرتس الحائزة على جائزة الأوسكار كمساعدة قانونية تحارب شركة المحيط الهادئ للغاز والكهرباء، إلى تود هاينز المياه المظلمة (2019)،
التي تعاملت مع شركة دوبونت الكيميائية التي تلوث إمدادات المياه في ولاية فرجينيا الغربية. حتى فيلم
“فهرنهايت 11/9” الوثائقي لمايكل مور 2018، يصب في تسمم فلينت، مصدر إمدادات المياه في ميشيغان.
لقد تم تصوير الكثير حول تكتيكات الحركات البيئية حتى أن الفيلم الوثائقي
“إذا سقطت شجرة: قصة جبهة تحرير الأرض”
الذي صدر في عام 2011 يستحق الذكر بشكل منفصل كرسالة عاطفية.
الرسالة العامة من “ميناماتا”
والأفلام المماثلة هي استنساخ لكفاح شرس من
“الناس العاديين”
من أجل حقوقهم، مما يؤدي في بعض الأحيان إلى انتصار الظرف. كان لدى النقاد مشاعر مختلطة حول مثل هذه
“الأفلام الرسمية” وتذمر من كليشيهات الأفلام.
على أية حال، مهما كان ما يطفو قاربك
حيث تقول الشهادات النهائية لـ “ميناماتا”،
أن
“شركة الشر”
التي صورت في الفيلم دفعت تعويضات للضحايا، لكنها لم تعترف بمسؤوليتها وذنبها عن أن عشرات الأطفال ولدوا مشلولين أو مرضوا.
“إن قراءة القصة ومعرفة تاريخ ما حدث في ميناماتا، وحقيقة أنه حدث أصلاً، كان أمراً مروعاً للغاية.
وحقيقة أن هذا الأمر مستمر هي أكثر صدمة. كقارئ، كشخص مهتم، كنت أعتقد أنها قصة تحتاج إلى أن تروى. أفلام مثل هذه لا يتم إنتاجها كل يوم “، تقتبس صحيفة هوليوود ريبورتر كلمات الممثل الرئيسي ديب.
الصور التي التقطها سميث في الحياة الواقعية ثم أرسلها إلى المحرر في نهاية عام 1971 صدم العالم. أصبحت صورته “توموكو أويمورا في حمامها”
رمزا للمشاكل البيئية. الفيلم يصور المرأة ريوكو وهي تغسل ابنتها توموكو في حوض الاستحمام. ريوكو كانت حامل عندما حدث التسمم بالزئبق ولدت ابنتها توموكو صماء، عمياء و مشلولة من الخصر إلى الأسفل.
أعطى والدا الفتاة الإذن بإطلاق النار على ابنتهما، لأنهما أرادا أيضا ألا يحدث ما حدث
في ميناماتا مرة أخرى
أصبحت الصورة محور قصة يوجين سميث الرائعة المنشورة في مجلة لايف.
عندما صدر هذا العدد، علم العالم كله بالكارثة في ميناماتا.
بعد 20 عاما من وفاة الفتاة، طلب والداها عدم نشر المزيد من الصور حتى يمكن لتوموكو أن “تجد السلام”
اللقطات بالأبيض والأسود التي نراها في الفيلم هي مقتطفات من أشرطة تصوير صانع الأفلام الوثائقية الياباني العظيم نورياكا تسوتشيموتو، الذي صور العديد من الأفلام المدمرة حول هذه المأساة في السبعينات.
لماذا حدث التلوث؟
أعيد بناء الصناعة في اليابان بعد الدمار الذي لحق بها في عام 1945 ونمت بسرعة في الستينيات.
ونتيجة لذلك، بدأت الصناعات الكيميائية والثقيلة في التطور بسرعة.
وقد أدى النشاط الصناعي المكثف دون اعتبار لخصوصيات البيئة إلى زيادة التلوث والأضرار التي تلحق بصحة الإنسان.
النظام القانوني في ذلك الوقت لم يمنع ظهور
وانتشار التلوث الخطير
تم الاعتراف بوجود مرض ميناماتا رسميا من قبل الحكومة في عام 1956.
وهذه مشكلة تلوث بيئي نمطية تنجم عن النفايات الصناعية السائلة من المصانع الكيميائية التي تحتوي على ميثيل الزئبق.
وأصبح مدى وشدة الضرر بالصحة، فضلا عن تدمير البيئة الطبيعية نتيجة لهذا التلوث، أمور لم يسبق لها مثيل في تاريخ البشرية.
وشكل ذلك نقطة تحول في اعتراف اليابان بأهمية تدابير منع التلوث.
ومع ذلك، في حالة مرض ميناماتا، أدى التأخير في اتخاذ الإجراء المناسب في البداية إلى زيادة انتشار الضرر.
ولا تزال الشركات المسؤولة عن انبعاثات الزئبق في البيئة تدفع مبالغ ضخمة من التعويضات.
تواصل الحكومة تنفيذ إجراءات مكافحة آثار التلوث البيئي.
في السنوات اللاحقة، أدخلت تدابير أكثر جدية لحماية البيئة تدريجيا في اليابان، والتي شملت سن تشريعات واسعة النطاق ومراجعة أربعة عشر قانونا خلال ما يسمى اجتماع التلوث البرلماني عام 1970
تأثير وسائل الإعلام والأفلام
يصف ليفيتاس نفسه فيلمه بهذه الطريقة:
العالم لا ينتمي للشركات والحكومات.
إنه يخصنا جميعا -أفرادا وجماعات.
لم أطمح لصنع أفلام سياسية وميناماتا ليس بأي حال من الأحوال فيلماً سياسياً.
لأنه، في رأيي، الماء النظيف، الهواء النظيف، الحياة في عالم خال من التلوث هي حقوق الإنسان الأساسية.
وهذه ليست مسائل سياسية، ولا مواضيع للمناقشة
أوضحت إيلين ميوكو سميث، زوجة يوجين السابقة، لدبليو دبليو بعد إصدار الفيلم
لقد شاهدنا بالفعل صور لأشخاص مصابين بمرض ميناماتا، لذلك كنا مستعدين لما وجدناه هناك، ولكن ما أثّر علينا بقدر ما كان القتال الشجعان الذي خاضوه الضحايا ضد الشركة والحكومة
عاش سميث في ميناماتا لمدة عامين، حيث قاموا بكتابة مقال مصور طويل عن المرض وتأثيره على المجتمع المحلي.
نشرت المقالة في عام 1975، حوالي ربع الصور التقطت من قبل إيلين.
ومن أكثر الصور إثارة للذكريات رعاية آباء وأمهات لأطفالهم المعوقين جسديا
تم إدراج أعمال سميث في ألبوم ميناماتا لعام 1975.
حصل الكتاب على اعتراف عالمي.
وتعرض يوجين لضرب مبرح على يد أعضاء في نقابة شيسو كانوا يعملون كحراس شخصيين عندما حاول الناشطون التحدث مع قادة النقابة للسؤال عن سبب حمايتهم للشركة. بعد الضرب، أصيب سميث بإصابات جعلته محدود الرؤية في عين واحدة.
الضحايا الذين لا يزالون يلتمسون التعويض
بعد ما يقرب من نصف قرن، لا يزال ضحايا التسمم بالزئبق يحاولون الحصول على تعويض كامل من الحكومة الوطنية، على الرغم من أن 2265 شخصًا، منهم 1784 شخصًا توفوا، تم الاعتراف بهم رسميًا كضحايا للمرض.
وفي عام 2004، دفعت شركة شيسو أيضا تعويضات بلغ مجموعها 86 مليون دولار (70.7 مليون يورو)
هناك 10 دعاوى قضائية جارية ضد حكومة المحافظة في كوماموتو والحكومة الوطنية.
هؤلاء هم الناس الذين كانوا صغار قبل 50 سنة عندما تعرضوا لهذا التلوث.
وقد مروا بالمحاكم الدنيا وبعض هذه القضايا معروض الآن على المحكمة العليا، ولكنني لا أعتقد أننا سنتخذ قرارا نهائيا قبل نهاية هذا العام
وأضاف سميث
لقد رفضت الحكومة دائما إجراء دراسة وبائية كاملة لتأثير التسمم، ويمكن أن يكون ذلك فقط لأنهم لا يريدون أن يعرفوا
هؤلاء هم الناس الذين عاشوا مع هذا طوال حياتهم، ولا يزالون يقاتلون
يعيش سميث الآن في كيوتو ولا يزال ناشطا في الحملات.
وفي الآونة الأخيرة، تم توجيه الكثير من طاقاتها ضد برنامج الطاقة النووية الياباني، وخاصة في أعقاب الانصهار في محطة فوكوشيما النووية في عام 2011.
مالتالي؟
إذا تم في أفلام مثل “معركة في سياتل” عرض المشاكل الاجتماعية للمتمردين الذين يسحقون صفوف الشرطة بشكل مجرّد ومخطّط، فإن
“ميناماتا”
تظهر أن العدو لم يعد عند البوابات، بل أصبح بيننا وأمسكنا برقبتنا. في سبعينيات القرن العشرين، كان يطلق على الناشطين مثل اليابانيين في الصورة
اسم حركات NIMBY
ليس في فنائي الخلفي
ساخرين بأنهم قلقون فقط بشأن تدمير الطبيعة في زاويتهم، وليس المشاكل العالمية.
ولكن هؤلاء الناس لا يستحقون التهكم.
وقد أُجبروا على إنقاذ حياة أطفالهم المشلولين بنفايات الزئبق
وتعني كلمة
“ميناماتا”
بشكل كامل أنه يجب القضاء على الحق في الصحة وفي بيئة نظيفة بالقوة والاحتجاجات الحاشدة.
فقد عمل أعضاء المافيا اليابانية، الياكوزا سيئة السمعة، الذين كسروا أصابع مصور أجنبي، ضد ناشطين مسالمين. وخلف الكواليس، كان هناك عدد كبير من المواطنين غير المبالين يعملون في نفس المصنع الذي يدمر الصحة. وهذه مشكلة أخرى مكتشفة
-على أي احتجاج هناك جانب غير مبالي وجانب يتعاطف بنشاط مع المشكلة.
بالإضافة إلى ذلك، كما تظهر حلقة عرض الرشوة، يتم رشوة الكثير من الناس.
اللغة المرئية
وأخيرا، فإن ما سيتذكره حتى المشاهدون البعيدون عن النشاط البيئي هو مؤشراته القوية.
وهذا عمل متوازن، حيث تُعرض حتى نظرات الناس المشلولة البغيضة باحترام وليس عمدا.
يمكنك أن ترى جمال الفظاعة، عندما تغسل الأم ابنتها، مشوهة بالزئبق. أنتم تشاهدون حركات أيدي المصور لمساعدة الصورة في الظهور على ورق التصوير.
كما تظهر لقطات أرشيفية لتجارب أجريت على حيوانات وأشخاص مشوهين.
كل هذا يمكن أن يكون عناصر من فيلم رعب، ولكن هنا تفهمون أن الرعب ليس هدفا للمؤلفين
تسبب سميث مع صوره في فضيحة عالمية وأثر على سياسات الشركة بأكملها.
على الرغم من ذلك مؤقتًا، إلا أن اليابانيين قد انتصروا في معركة واحدة في الحرب.
وبعد ذلك، كانت الإنسانية في انتظار تشيرنوبيل وبوبال وفوكوشيما، كما يظهر رمزيا في الائتمانات.
وبعد أن جاء سميث شخصيات بارزة جديدة من التصوير الفوتوغرافي.
وقد أظهر عصر الحوسبة أنه ليس كل من لديه هاتف ذكي هو فنان الصور، تماما مثل ليس كل من لديه برنامج موسيقي على الكمبيوتر هو مؤلف.
مثال يوجين ومشاهد تعليمه لصبي معاق حرفته هي تجسيد للحقيقة الشائعة أن الرؤية لا تعتمد على مدى مثالية التقنية في يديك.
الشخصية الرئيسية لـ “ميناماتا”
وصلت إلى المستوى عندما كان الشيء الرئيسي في الصورة هو الرسالة والقصة المضمنة في الإطار، وليس الكمال التقني للطباعة.
آمل أن يكون هناك في وقتنا ما يكفي من الناس القادرين على نقل الرسالة بمساعدة منظمة الرؤية.
سواء كان حول القضايا البيئية أو عدم المساواة الاجتماعية. ثم سيستمر الفن في تغيير العالم
